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玛丽亚·卡拉斯 Maria Callas La Divina

玛丽亚·卡拉斯 Maria Callas La Divina

玛丽亚·卡拉斯 Maria Callas La Divina

简介:玛丽亚·卡拉斯(MariaCallas),著名美籍希腊女高音歌唱家。 8岁便开始学习钢琴,二十世纪最伟大的歌剧女王。1923年出生于纽约,1937年随母回国,就学于雅典音乐学院。1941年在雅典歌剧院正式登台,1947年在意大利维罗纳演出歌剧《拉焦孔达》一举成名。此后两年在威尼斯演唱绮瑟、杜朗多、布琳希尔德等戏剧性女高音的角色。1950年进入米兰拉斯卡拉剧院,演出了《阿依达》。1965年在英国演出最后一场《托斯卡》后,退出舞台。1973年东山再起,与著名男高音朱塞佩·德·迪斯泰法诺联合举行独唱音乐会。她一生扮演过43个角色,共上演500多场次,50年代是她演唱生涯的最鼎盛时期,在伦敦科文特加登歌剧院(1952)、芝加哥(1954)、纽约大都会(1956)等歌剧院演唱,获得无数世界声誉。1977年9月16日卒于巴黎。

中文名称:玛丽亚·卡拉斯

英文名称:Maria Callas

外文别名:La Divina

出生地:美国纽约

职业:演员 歌唱家

星座:射手座

血型:

出生日期:1977年9月16日-1923年12月2日

身高:

毕业学校:雅典音乐学院

玛丽亚·卡拉斯 Maria Callas La Divina详细介绍

早年经历

出生于美国纽约,双亲为希腊人,

13岁时随父母返回希腊,进入雅典音乐院后师从西班牙女高音希达戈(ElviradeHidalgo)。

15岁时,在雅典皇家歌剧院演出歌剧《乡村骑士》(Cavalleriarusticana)中的女主角桑杜莎(Santuzza),是首次领衔主演。

16岁在雅典皇家歌剧院展开职业演唱生涯,第二次世界大战后转往美国发展,当时纽约大都会歌剧院在听过她的声音后,决定给她合约,但她最后决定前往意大利发展她的歌唱事业。

1947年在维洛纳剧院演出歌剧《乔康达》(LaGioconda),被名指挥家塞拉凡(TullioSerafin)提拔在威尼斯菲尼其剧院演出华格纳歌剧《崔斯坦与伊索德》(TristanundIsolde)中的伊索德一角,演出后大为轰动。

1951年成为史卡拉歌剧院(LaScala)的要角,之后便在意大利歌剧中担任第一女高音,她的歌唱生涯自此辉煌灿烂。

演艺经历

歌剧表演

玛丽亚·卡拉斯双亲都是美籍希腊人,8岁便开始学习钢琴,10岁就能演唱法

国作曲家比才歌剧《卡门》当中的咏叹调,音乐天赋初见端倪。

13岁随同父母回到祖国希腊,卡拉斯被送进雅典音乐学院师从著名女高音艾尔维拉德西加罗,15岁那年便在希腊雅典皇家歌剧院登台演唱马斯卡尼的独幕歌剧《乡村骑士》中图桑查一角而初露锋芒,1942年卡拉斯突然被邀请顶替雅典国家歌剧院生病的台柱女高音,演出普契尼的著名歌剧《托斯卡》获得意想不到的成功,年仅19岁。

后卡拉斯回到纽约继续执着的演唱家理想,1947年指挥家泽那泰罗在纽约听了卡拉斯的演唱,极为欣赏,推荐她到意大利维罗纳歌剧院演出蓬切利的歌剧《乔昆达》,该剧由图利奥瑟拉芬指挥,结果激起观众狂热的反响,图利奥对她以后艺术生涯的影响也极为深远,卡拉斯的国际演艺事业从此展开崭新的一页。

随后她相继受邀到威尼斯菲尼克斯剧院、米兰斯卡拉歌剧院、美国芝加哥歌剧院和纽约大都会歌剧院等地表演,成为国际歌剧界第一女高音和古典音乐界最有魅力的女明星。卡拉斯的影响力除了乐坛,她强烈的艺术家个性和脾气、悲剧性的爱情,都成了国际媒体的焦点。然而,她的歌声和歌剧表演艺术,通过影像和唱片永恒地保留下来。

卡拉斯于1977年在巴黎的寓所因心脏病发作去世,舆论界形容她因为心碎而逝,因为她热爱的男人,希腊船王奥纳西斯抛弃了她而迎娶美国肯尼迪总统的遗孀杰奎琳。卡拉斯就和她扮演的众多歌剧里的悲剧女主人公一样,为了爱情而陨落。

卡拉斯的清脆嗓音的确是希腊歌剧演唱史上的一个奇迹,她那唱做并重的高超表演艺术,成为当代歌剧艺坛上的典范。有人把她和恩里科·卡鲁索、夏里亚宾并列为20世纪对后世影响最大的3位歌唱家。她的嗓音音域宽广,既能唱最轻巧的花腔女高音,又能唱强烈的戏剧女高音,甚至女中音卡门等角色,因而赢得全才女高音的桂冠。

步入歌坛

卡拉斯的一生从小开始就充满了传奇性的色彩。1937年父母离异后卡拉斯由母亲扶养长大,自幼其母亲专断自私,对两个女儿有着极为殷切的期许,因此卡拉斯自小便在家庭压力下成长。其母甚至日后还出书诽谤她,因此母爱的缺乏是卡拉斯内心寂寞孤独的源头,因肥胖而来的自卑感,更使她努力减肥。

1952~1953年,

从240磅减至135磅(约是106公斤至60公斤),改头换面之后,她一夕之间成为米兰最富穿着品味的女人,也是如今大家在照片上常见到的卡拉斯。卡拉斯拿手的曲目是贝里尼(Bellini)的歌剧《诺玛》(Norma)、凯鲁碧尼(Cherubini)的歌剧《麦迪亚》(Médée)、威尔第(Verdi)的歌剧《麦克白》(Macbeth)等。卡拉斯年轻时最早练习的一首歌据说是《托斯卡》(Tosca),被许多乐评家视为是卡拉斯终身代表的角色之一,其中最有名的当然是女主角的咏叹调“为了艺术,为了爱”(Vissid\arte,vissid\amore)。

她在舞台上非常耀眼,角色诠释分明,震撼力与戏剧性十足,虽然声音略有暇疵,但是声音热情而震慑人心,将万千奔腾的情感凝聚于浓烈的嗓音,直达天际,由内而外忠实表演自己的生命,这就是卡拉斯。卡拉斯对于她所演唱的角色诠释,是将自己完全的变成剧中的人物,这样的情感充满在歌曲中,尽管有些高音无法漂亮的转折到位,但在热泪盈眶的听者耳中已经不是挑剔的理由,反而是残缺中表现出来的完美。她对艺术及爱情投入毫无保留的爱,歌声就是她的传记,每一个音符对她而言,就是生命。

其实卡拉斯的在声音和演唱技巧上都不如苔芭尔迪、琼·萨瑟兰、雷娜塔·斯科托,但她的声音有一种磁性,一种强烈吸引人的个性,卡拉斯还善于舞台表演,这点是其他女高音歌唱家都无法与之相比的。

辉煌年代

全世界歌剧

前后只有七年,这7年,

从1951年算起,到1957年结束。在这七年间她站在世界的顶端,她是全世界歌剧界注目的焦点、她是唱片公司的摇钱树、是媒体狗仔队追逐的对象、是史卡拉歌剧院的首席女高音。1951年,她来到史卡拉歌剧院,以开幕季的剧目《西西里的晚祷》(Vêspressicliennes,Les)向先前瞧不起她的意大利人宣告这位希腊女高音骄傲的时代来临,然后在1953年和EMI签下独家唱片合约,开始积极的录音,从《拉美默的露奇亚》(LuciadiLammermoor)开始,一连录了多部不同的全本歌剧,前后只花了六年的时间,中间还包括了许多独唱专辑,她几乎是以每年三到四部歌剧的速度在录音,而且她所动用的都是史卡拉歌剧院的原班底,显示歌剧院和唱片公司对她的配合度之高。

在那个披头士和猫王都还未成为明星的时代,卡拉斯是唯一一位拥有巨星般地位的国际歌唱巨星。重返大都会1965年3月19日,卡拉斯自1958年3月5日最后一次在大都会演出之后7年,重返大都会演出《托斯卡》,当卡拉斯在幕旁刚唱出第一声“马里奥”时,观众抑制不住激动的心情,就在卡拉斯步上舞台时,全场爆发出震耳欲聋的欢呼声,持续长达四分多钟,而卡拉斯始终保持着托斯卡的人物造型,没有一刻脱离戏剧角色本身,这是极为难能可贵的。

职业竞争

玛丽亚·卡拉斯

如同20世纪90年代是三大男高音风靡的时代,20世纪50年代则是一个女高音统领世界的辉煌时代,确切的说是玛丽亚·卡拉斯(MariaCallas)和雷纳塔·苔巴尔迪(RenataTebaldi)的时代。因为出生年月只差1年多,

而且都是从欧洲的意大利开始起步她们的歌剧演唱生涯,卡拉斯和苔巴尔迪很自然会被音乐界和公众广泛评论和比较,无形中成了音乐舞台的竞争对手,而她们俩截然不同的职业道路和人生轨迹,则谱写了两首异曲同工的艺术和生命的咏叹调。

苔巴尔迪1922年2月1日诞生在意大利的佩萨罗。20世纪50年代初期,苔巴尔迪作为意大利歌剧界的新星,已经在米兰斯卡拉歌剧院站稳了脚跟,这时,舞台上却又出现了另一个更年轻的后起之秀玛丽亚卡拉斯。

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